木马ct_木马剧场

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6.武笑羽的主要作品

导演的话：

为了美好的目的去做错误的事，终将走上歧途。

一、缘起

2009年初，我和朋友吃饭的时候聊出一个故事：一个缺水的地方，有个学校养了一头驴挑水，可谁都不愿意出养驴的钱，于是校长便将这头驴虚报成了一位名叫“吕得水”的教师，用“吕得水老师”的工资来养驴；当上级领导来检查，要见这位吕老师的时候，大家只能编造各种借口搪塞。

饭局上众人只是随性一聊，并没有当回事儿，但之后我马上意识到这是一个非常好的故事题材，于是当天我便与我的创作伙伴刘露一起讨论了这个题材，并决定以此为开头，将其拓展成了一个**大纲的规模。那时我们都认为“驴得水”是一个更适合**的故事，因为当时的故事里会出现很多孩子和一头驴，这在话剧舞台上是很难以写实风格表现的。

我们一直希望能够先去真正缺水的地方体验生活，再投入进一步的创作。由于一直没有能抽空去，此事便一直搁置。

2010年我将之前与刘露讨论出的**大纲《驴得水》写成文本，并申请了文字著作版权。

2011年末我发现有人借鉴了我的**大纲《驴得水》的前1/4部分，稍作修改拍了一个微**，居然也叫《驴得水》。后经当事人证实，该**的出品人兼编剧顾傲确实事先看过我的**大纲，并表示很感兴趣，当时有人建议他与我联系洽谈版权事宜，但他显然没有这样做。 “没关系。”我心想，“幸亏他没有能拍出这个故事的精髓。”我知道空喊维权是没有意义的，我必须马上把真正的《驴得水》立起来。而相比较拍**，排一个话剧显然要快得多。

2012年4月，我和刘露终于都有时间来投入话剧《驴得水》这件事。从**到话剧，需要很多变化。我和刘露经过两周时间的讨论，同时听取了中央戏剧学院姜涛教授的意见，全新的话剧《驴得水》大纲便诞生了。因为最终我们也没有能去体验生活，同时也为了便于舞台表现，新的故事从完全写实的风格变为的“架空寓言”的风格，时间定在了民国。

这时我们发现，新的故事其实比之前的故事要好得多。它的主旨从探讨体制变为探讨人性——探讨知识分子的命运以及我们每个人的底线；或者说我们是在探讨：我们是何时、如何就不再有底线了？我们曾经有过底线么？中国的知识分子曾经有过任何共同坚守的底线么？——这一主题显然更贴合我们自己的生活，更能燃起我们的创作热情。

我和刘露拿着新的大纲，在排练场里用两周的时间带领演员共同完成剧本，然后再用两周的时间排练，首演版的话剧《驴得水》就这样诞生了。

二、创作方法

我和刘露这种联合编剧导演并带领演员共同完成剧本的创作方式，是在中戏导演系长期的学习实践过程中形成的。我们在学校便使用这种方法编排小品、排演剧本片断，毕业之后自然选择延续这种我们最为熟知的创作方法。我们的其它三部作品——《如果，我不是我》、《秃头歌女》、《梵高自传》——也是用这种方法完成的。

我们的导师姜涛曾经告诉我们，导演在工作的时候需要“扮演两个角色”——创作的一半时间100%投入，化为剧中的人物，体验人物的内心；创作的另一半时间100%跳出，成为一个旁观者，冷冷地审视自己的创作，发现问题。这就是说除了众所周知的“全情投入”，创作者创作时“冷眼旁观”也是必不可少的。很多从事过创作的人会发现，看别人作品的时候，头脑要比自己创作的时候清醒，思路也更为活跃开阔，但面对自己的作品要做到“冷眼旁观”却是极其困难的。不过要是两个人一起创作，问题就简单了，大部分时候我和刘露分工明确——我负责投入，刘露负责旁观；我负责执行，她负责判断；她提出问题，我解决问题。

艺术领域不同于其它专业，从业者之间在一些最基本的问题——比如美学观、创作理念甚至对术语的理解——上都会有很多不同，很少有两个人能够在同一套体系下交流。但的是我和刘露在美学观、创作理念上没有任何分歧，并能熟练运用同一套创作方法、术语体系。这得益于我们在同一个导师指导下学习了四年。创作中我们偶尔也会出现分歧，但解决起来很简单——按照两人的方案各来一遍。由于判断标准是完全一致的，所以马上就能一目了然、达成共识。

我和刘露都在“斯坦尼体系”下创作，遵循“真实即美”的美学观。于是我们格外强调演员“从自我出发下意识地创作”，格外强调角色真实、鲜活、自然，格外强调演员和角色融为一体。如果是针对经典剧本的二度创作，这个过程会非常复杂漫长，但如果恰好导演同时又是编剧，那么问题就简单多了。

我们在排练场里鼓励演员在剧本的基础上即兴发挥，当然我和刘露会依据三点来判断这种发挥是否被纳：1、演员的发挥是否源自其本人的天性，而非做作；2、演员在发挥的时候是否完全进入了剧本和角色的情境，不能脱离角色瞎发挥；3、演员的发挥是否符合全剧总体需要，是否有助于推动主要矛盾、有助于表现主旨。——总的来说，我们会挑选性格、形象最接近角色的演员，并借助演员的天性来完成我们的剧本。因为我们相信，再高明的编剧在案头设计臆想出来的东西，也绝对不可能比一个活人的天性更准确、更动人。

比如二幕有一段“魁山”和“一曼”戏，需要在这段戏中从“特派员来调查”的线索过渡到“两人爱情”的线索。本来以为怎么也得有几个来回的台词，或许还会生硬。但在排练中，当“魁山”在前一条线索里执行“撕掉账本销毁证据”这一行动时，扮演“一曼”的演员任素汐却突然把被撕碎的纸屑抛向空中玩起了“下雪”的游戏，这让扮演“魁山”的演员直接跳戏了，笑道：“太可爱了。”我不知道任素汐当时在想什么，但我知道这种出其不意地跳跃性举动是符合“一曼”这一人物形象的。如果剧中的“魁山”面对“一曼”的这一举动，一定也会像扮演“魁山”的演员一样，瞬间从当下的情境中跳脱出来，进入另一种心境。于是多亏了任素汐的一个下意识的灵光乍现，我们没有用一句废话就把戏的情境从“调查”过渡到了“爱情”，即不拖沓也不生硬，而且充满情趣。我认为这样的戏恐怕不是编剧在案头能写得出来的。

这种集体创作的方法特别考验三点：一是考验导演是否熟悉了解他的演员们——只有和演员们长期接触，了解他们的天性，才能避免“挑了块牛肉排”这样的悲剧；二是考验演员是否完全信任导演，是否能够将自己天性完全曝露给导演、奉献给角色——很多演员表面上天性很解放，却有某些生活经历和情感体验是不愿意拿出来见人的，可创造角色的时候偏偏就需要他把这些经历和体验奉献出来；三是考验导演的临场控制力——带领演员即兴创作就好像放风筝，什么时候放线什么时候收线需要敏锐的直觉和长期积累的经验，不是都能把风筝放上天，也不是所有的风筝都能放上天。

有人担心这样创作出的剧本会缺乏文学性，但戏剧的文学性在于矛盾冲突的连贯与合理、在于人物行动和人物关系的交织、在于人物性格和转变的典型性与可信度、在于戏中的每一个冲突都能与戏的主旨契合，“妙语连珠”的剧本未必符合戏剧的文学性，口语化的剧本未必就缺乏文学性。用某些针对散文、杂文、的所谓“文学性”来评价戏剧文学作品，是一种审美误区。

我们创作的几个戏当中，《如果，我不是我》和《梵高自传》是先写出了完整的剧本，再进入排练场与演员们共同修改完善；而《秃头歌女》和《驴得水》则是仅仅依靠详细的故事大纲，在排练场里和所有演员一起以边演边记的方式创作出剧本。

三、主旨

《驴得水》这个戏有其尖锐的部分，这是故事题材本身决定的。我们的创作理念是通过故事、通过矛盾冲突来表达思想、挖掘人性。那么当我们发现一个好的故事题材，我们就会尽量把故事中能够合理发展出的矛盾冲突推倒极致，因为矛盾冲突越极致，其表达的思想也就越极致，能反映出的人性也就越深刻；反过来，我们所表达的思想也受故事的约束，我们绝对不会脱离故事、脱离矛盾冲突、脱离人物逻辑，而借人物的口去硬生生地传达编剧导演的思想。

如果一个故事题材只有80分的发展性，我们绝对不会用它去承载90分的内容，但当得到了像“驴得水”这样一个发展性100分的故事题材，我们怎么能允许自己只把它发展到90分呢？把一个尖锐的故事排得不痛不痒是不道德的。若现实中出现了一些事情正好与这故事中的荒诞相似，那么我们应该努力让现实变好，而不是想方设法让故事回避。

我们非常努力地想给这个故事留一个充满希望的结局，给这剧中的情境一个“解决方案”，但这个希望和解决方案的提出必须是合理的，必须合乎人物的逻辑和生活的逻辑。我承认没有给出希望是这个戏的遗憾，但如果硬给了一个虚不合理的希望，那就该成为这个戏的败笔了。

我们认为对于戏中的情境，唯一可能的解决方案和希望是信仰。剧中人把“理想”、“理念”、“信念”错当成信仰，但那些究竟不是真正的信仰。往往越是美好而正当的愿望和目的，越是容易让世俗的道德底线变得浮动模糊，而人一旦习惯于丧失原则就必然迷失堕落。信仰不可能拯救每一个人，但起码能给向善之人一个可靠不变的指引和底线。同时，没有信仰也就无法真正面对死亡，无法面对死亡的人只能着眼于眼前利益，不可能有更高的情怀和自我牺牲的精神。

可是由于剧中人物、环境的设定，所有的人物都不可能想到信仰的问题，于是我们也就没办法把信仰设置成一条线索，所以在这个故事里，“希望”也只能是一块“留白”了。虽然我们在剧中展现了人性的许多“阴暗面”却没能给出希望，但我想绝大部分观众还是能够理解创作者的目的不是要宣扬阴暗，而是要让大家认识到人性的阴暗本质，于是更积极地寻求觉醒和救赎，并提醒人们不要像剧中人一样，在“美好愿望”的驱动下不断自我妥协、降低底线，一步步从好人变成了恶棍。

四、美学追求

我们在《驴得水》的创作中有以下几点追求：

1、它应该是戏谑的，创作之初姜涛老师对我强调道：“如果这个戏不能让观众从头笑到尾，那么就失败了。”我们虽然戏谑，但我们会坚持戏谑的格调；我们在意搞笑，但我们更在意笑声背后的指向——嘲笑谁？为什么要嘲笑他？其实表现方式本身是没有格调高下的，如果一个戏谑的表现方式是为了塑造人物性格、指引观众的批判、传达全剧的中心思想，而不是“外插花”，那么它的格调就不低。

2、它应该是直接明了的，不要拐弯抹角和修饰。我们所奉行的是“真实即美”的美学观——生活中什么样最准确，舞台上就怎么表现。所以我们的戏里会有粗口、性暗示，有时会让人觉得“很黄很暴力”。我们也承认艺术应该“来源于生活而高于生活”，但我们认为所谓“高”不在于修饰，而在于凝练。我们认为高雅是“真实、质朴、准确”，如果用端庄优雅来表现原本并不端庄优雅的人和事，是一种多余和做作，反而低俗了。

3、它应该是通俗的，力求让每一个人看懂、看爽。但通俗不等于媚俗，我们在创作中并不会特意去考虑如何迎合观众，我们只考虑如何迎合自己，我们认为自己能理解和接受的，普通观众也应该能理解接受。当然，由于我们这些创作者本身就挺世俗的，所以即便只是迎合自己也会让一些脱俗之人觉得我们是在“媚俗”。

4、它应该是紧凑的，我们严格遵循“矛盾冲突一刻不能停，不能有任何一句台词不在冲突里，不能有任何纯粹的交代或抒情”的原则。一个结构优秀的戏就应该是一个紧接着另一个，拆开了其实就是一段段小品。所以当有人说我和刘露的戏像“小品大集合”，我便当成是一种褒奖，因为如果一个戏不是“小品大集合”，那只说明这个戏结构不够紧凑、太“水”了。

5、它应该带有寓言的风格，人物的变化应该既突然又合理。《驴得水》中的人物转变在时间上具有一定的定性，但是变化的起点和终点是写实的，过程也会给足内心依据。比如愤青“铁男”被特派员指着脑袋开了一枪之后，一夜之间成为了特派员的走狗。现实生活中类似的转变或许需要经历几个月或者几年，但在旁人看来往往有“一夜之间”的错觉，这种“错觉”就是我们定性的依据。当然这种定性不是每一个观众都能接受的，我们也在把握一个分寸——太实了不给力、太虚了不可信，太慢了拖沓、太快了又生硬。好在我们这个戏虽然有人提出人物变化过快，但大部分观众还是能够相信、理解，并且从这种人物的骤变中感同身受，联想到自己所熟悉的人和生活。

以上几点都建立在承认戏剧是一种的基础之上——只有先了，才能寓教于乐。我们认为如果不承认“一个戏首先应该好看”，也就不存在讨论技术层面问题的基础。就好比一群美食家和厨子在一起讨论厨艺，如果不以“好吃”为最基本的判断标准，而认为菜肴没必要好吃，只要有营养、有创新、有“品位”，就算让人难以下咽也值得欣赏，那么整个讨论也就失去了逻辑和方向，成为各种莫名概念和华丽术语的无聊堆砌。

世界上没有完美的东西，《驴得水》也并不完美。但舞台剧不是“遗憾的艺术”，我们可以边演边改，不断接近完美。

比如关于“一曼”这个人物的命运：在2012年6月木马剧场首演轮的时候，“一曼”最后在第四幕也变成了一个利欲熏心的人；但不少观众以及扮演“一曼”的演员任素汐都感到这个转变即不合乎人物的内心逻辑也不符合生活逻辑；刘露和我意识到，在“一曼”最后的处理上，我们一不小心犯了“操纵人物”的大忌；于是我们经过复排，修改了这一人物的命运结局，让“一曼”不是变坏而是发疯。

我们这个戏经过两年多上百场的演出还没有完全定稿。最新的版本是15年修订稿。我们会不断根据各方面的意见修改剧本，但这个剧本戏谑、通俗、紧凑、犀利的风格是不会变的。

———— 周申

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南桑讲了离人在外的悲伤故事，表达了哀怨之情。叶里，出生于四川成都，原创音乐人，声音低沉而有爆发力，音域宽广。是5sing原创音乐基地的推荐音乐人。

2015年，凭借原创歌曲《落花不过身外客，流水从来是凉薄》和《不敢提及你的名字，怕扰了相思》荣获滚石第一届原创歌手大赛“最佳作词奖”，虾米寻光“虾米寻光奖”。代表作品：《礼仪之邦》《娑婆》《当我们老去》等。2014年，与安九合作发行原创音乐专辑《故事》。

2014年8月在5sing众筹上线，也是叶里与安九一起合作，第一次正式出版的专辑。2014年11月13日将再次在淘宝众筹进行二次众筹；融合古风圈知名歌手Aki阿杰、音频怪物等知名音乐制作人。2016年1月22日在杭州木马剧场举行弹唱会。

叶里同名专辑，暂只限叶城两周年纪念时微博转发以及群内孩子拥有，专辑尚未正式发行，故不提供专辑歌曲，部分歌曲可以在叶里5sing主页欣赏。未来会发行升级版本，敬请期待。

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1.浙南旅游地图

本地配置文件

简称：浙江

民族：主要民族是畲族，居住在浙东南的丽水。

省会：杭州

区划：全省分为11个省辖市和88个县、市、区。

交通：2005年铁路公路、温福铁路、甬台温铁路等项目开工建设。

2005年，391公里的新高速公路通车。

浙江港有300多公里的海岸线，可以建设深水港。已建成以宁波、舟山、乍浦、海门、温州为主的34个港口，万吨级以上泊位44个，年货物吞吐量2.7亿吨，与世界70多个国家和地区的400个港口通航，并开通了至美国、日本、香港的班轮航线。中国四大中转港之一的宁波北仑港，可停靠30万吨级货轮，是中国最大、最好的进口铁矿石中转基地。舟山港已步入国家级大型港口行列。舟山鳌山是中国最大的石油中转码头，可停靠25万吨级超级油轮。2005年，沿海主要港口货物吞吐量4.3亿吨，增长19.4%。全年港口吞吐量增加2166万吨。

云水省有内河航道1.04万公里，居全国第三；干线航道10条，1230公里；内陆港口105个，年货物吞吐量2.1亿吨。

浙江航空公司拥有杭州、宁波、温州、黄岩、义乌、衢州和舟山七个机场。

国内国际航线160多条。杭州萧山新机场已经通航。

浙江省，简称浙江，位于中国东南沿海，长江三角洲南翼。东临浩瀚的东海，南、西、北分别与福建、江西、安徽、江苏和中国最大城市上海接壤，背靠广阔的内陆腹地。浙江是著名的文物之乡和旅游胜地。是中国东南沿海相对发达的地区，也是中国重要的旅游大省。全省总面积10.18万平方公里。人口超过4000万。全省分为9个地级市、2个地区、20个县级市、45个县和1个自治区。省会杭州。

浙北平原是著名的鱼米之乡、丝绸之乡，也是重要的黄麻和蚕桑产区。浙江丝绸历史悠久，距今已有4700多年的历史。浙江是绿茶和毛竹的主要产地，著名的龙井茶驰名中外。浙江也是中国书法的圣地。历史上出现过王羲之、褚遂良、吴昌硕等众多著名书法家。盛产大黄鱼、小黄鱼、带鱼、鱿鱼。

它是中国浙江省著名的旅游胜地，旅游景点众多，类型丰富，包括800多处重要地貌景观、200多处水体景观、100多处生物景观和100多处人文景观。全省有西湖、两江一湖(富春江-新安江-千岛湖)、雁荡山、楠溪江、普陀山、嵊泗列岛、天台山、莫干山、雪窦山，居全国之首。此外，还有42个省级风景名胜区、杭州之江国家旅游度区和萧山胡翔、温州瓯江、绍兴会稽山等13个省级旅游度区。省会杭州是中国七大古都之一，也是中国著名的风景旅游城市，以美丽迷人的西湖自然风光而闻名。

浙东佛教游。浙东具有中国典型的水乡地貌。从杭州到绍兴、宁波，水网交织，纵横交错；舟山是一个海岛，山海风光秀丽。这里的居民择水而居，石造桥，生活方式独特。无论是自然景观还是文化底蕴都极其丰富，都能感受到古老传统与现代文明融合的美好。主要景点有绍兴柯岩，兰亭，中国书法圣地，天一阁，中国最古老的图书馆，新昌大佛，奉化溪口，滕头村，何

浙西名山名水游。从杭州向西，沿钱塘江、富春江、新一条通往千岛湖的河流。这是中国著名的黄金旅游线路之一。主要景点有严子陵钓鱼台、富春江小三峡、瑶琳仙境、富阳古造纸及古籍印刷作坊、浙西大峡谷、李珊人家、乡下家、天目河漂流、兰溪诸葛八卦村、龙游石窟、建德九姓渔夫的婚礼，大慈岩和千岛湖等。

浙南岐山秀水游。从宁波沿东南沿海到温州，可以游览天台山、雁荡山、楠溪江。新昌大佛寺、天台山国庆古寺、石梁瀑布、雁荡山灵峰、灵岩、大龙湫、楠溪江沿岸古镇，都是浙江山水的精品。主要景点有武夷豫园太极项星村、永康方岩、温岭长屿东田、温州南麂列岛、洞头渔家乐，姚希，泽雅，雁荡山，楠溪江，缙云仙都等等。

浙江省北寺乡古镇之旅。从杭州坐车到嘉兴，再换乘游船，沿着古运河到中国另一个著名城市苏州。也可以从杭州乘船经湖州欣赏太湖风光，到达风景旅游城市无锡。杭湖平原是著名的蚕桑之乡，是古代丝绸文明的发祥地之一。游客可以感受沿途小桥流水的风情，还可以参加桑、喂蚕、织布、印蓝布等活动。主要景点有南浔丝业会馆、小连庄、方丈港蚕村、西塘、南北湖、乌镇等。值得一提的是，钱江涌潮是北半球独一无二的自然景观，每年吸引了大量海内外游客。

民俗

浙江是文化大省，名人众多，文化氛围浓厚。特别是在社会习俗中，它有自己独特的现象和意义。

一.牺牲

与其他省市相比，浙江人经济发达，但人祭祀中国的传统美国的传统文化并没有随着经济和文化的西化而逐渐消亡。

浙江美国农村个体经济相对发达。但是，在思想上还是落后的。因为，人有钱了，就不会像城里人一样丰富自己的精神生活，比如上网、买书，而传统的儒家文化和封建迷信思想在浙江农民的头脑中依然根深蒂固。他们宁愿把钱花在牺牲上，也不愿投资在自己身上。这就是浙江农民的淳朴。

经济越发达，牺牲的代价越大。广东中国每年用于祭祀死者的投资超过300亿元。浙江的一些农民也想和他们竞争，不断加大投入。

仅在嘉兴桐乡，迷信祭祀的投入成本就惊人。他们在清明节祭祖的时候，在坟前摆了两张大桌子，东西方向12把椅子，南北方向没有，供祭拜用。然后在桌上摆了很多桌子和饮料。然后，他象征性地打开门，喊道：它该吃饭了；意思是邀请地下考官吃饭。30分钟左右，等菜凉了，等家里热了再吃。那时候很有欺骗性。如果你真的要求孩子们先吃，你不能不要自己吃。那是我们祖先吃的！祖先的制度是不可触摸的。这是中国农民几千年来的传统。城里人也会献祭。不是摆一大桌子桌子桌子，而是象征性的摆一碗米饭或者面食，烧香，不是磕头，而是跪拜，给祖先讲家里的喜事。比如孩子结婚了，考上了大学。然后把香插在香炉里，这样香火长存，人口兴旺。

城市里的墓也比较小，代表着某种传统，而农村的墓要求豪华，有的墓占地两亩。他们认为他们的祖先可以享受幸福

在浙江嘉兴等农村地区，包括公婆在内的家庭往往是住在一起的。在中国新年期间，亲戚和家人聚集在祖父母家共享天伦之乐和新年的家园夏娃。在一起的人往往很多，所以有几个酒席，大人一个，小孩一个，兄弟姐妹一个。年初的时候，我会去拜年给我的亲戚打电话。在像金华地区这样的城市，人们经常过新年三口之家的年夜饭。有时候会去饭店宴请，和亲戚聚会。

年初的时候，我会去找我的长辈回家拜年问候，并收集一些红包，称为红包。几天后，他们都去了亲戚朋友家家家户户拜年贺新春的问候。还会邀请亲朋好友来家里聚餐，聊聊自己一年来的生活、学习、工作，以及对来年的祝愿。然后打牌，看电视，上网，各种活动。

2.浙南旅游地图全图

火山是一种常见的地貌。地球下面100-150公里的外壳，有一个液体区其中含有气体挥发性成分的熔融硅酸盐材料，即岩浆，在高温高压下存在。一旦它从地球的薄弱部分冲出地表地壳，它形成了火山。火山分为活火山，死火山和休眠火山。

中国的火山分布与两大板块边缘有关：一是由于太平洋板块向西俯冲，在中国东部形成了大量的火山。此外，由于印度板块的碰撞，形成了青藏高原及其周边地区的火山分布。浙江有火山吗？浙江火山分布的原因是什么？

浙江，简称浙江，是杭州的省会。钱塘江是中国最大的河流，因其蜿蜒曲折而被称为大河和折叠河。又叫浙江，省名以江。位于中国东南沿海长江三角洲南翼，东临东海，南接福建，西接安徽、江西，北接上海、江苏。浙江省东西南北直线距离约450公里。

浙江省地形由西南向东北呈阶梯状，西南以山地为主，中部以丘陵为主，东北为低冲积平原。大致可分为浙北平原、浙西丘陵、浙东丘陵、中部金衢盆地、浙南山区、东南沿海平原和沿海岛屿六个地形区。

浙江青田地区广泛发育一套中生代火山-侵入杂岩。

3.浙江旅游路线地图

一、杭州大运河简介：

京杭大运河(杭州段)北起余杭塘栖，南至钱塘江，全长约39公里，贯穿杭州市余杭、拱墅、下城、江干四个城区。京杭大运河杭州段的运河景观带包括半程春红、码头、黄昏河桥、青沙古镇、北极星公园等五个景点，再现了十里银湖墅，千年古运河那一年的。

其实除了夜游，京杭大运河所有景点都不我不需要票。可以乘坐水上巴士，也可以在水上巴士中游览经典。

二、杭州京杭大运河游览路线：

京杭大运河经典线路：

吴门码头水上巴士游运河信义广场大兜路历史文化街区小河直街历史文化街区运河广场。

三。杭州京杭大运河的水上巴士

杭州京杭大运河水上巴士

1.水上巴士站点

陈宫大桥站：陈宫大桥-桥西大街-方惠春堂-京杭大运河博物馆-刀刀博物馆-伞博物馆-范博物馆

方心怡站：方心怡-季翔寺-大兜路历史街区-胜利河美食街-富义仓-小河直街

武林广场站：武林广场-西湖文化广场-浙江自然博物馆-木马剧场-浙江科技馆-杭州新苑国际影城。

2.白天票价3元，价格翻倍

4.浙南旅游路线

如果是自驾，全家出游，可以试试沿海游：从杭州出发，一路开车到广东，比如目的地南敖，然后一路向北到杭州一游。沿途可以领略广东、福建、浙南的风土人情；这种玩法需要1-2个实力强的司机，不然就太多了，需要做好准备工作；它最好带上几顶帐篷，这样你可以尝试沿途露营，也可以在酒店里随意睡在帐篷里，给孩子一个独特的体验。

另外，也可以考虑去江西、湖南，一路开车过去。

5.浙南景点地图

洞头景区，望海楼，大沙岙景区、洞头先锋民兵连、镇、洞头七七保卫战遗址、临涣岛烈士故居、洞头烈士陵园、海霞军事主题公园、《浙南周报》(含仓坂)开国纪念碑、洞头妈祖宫(省级文物保护单位)。

6.浙江旅游地图景点地图

杭州西湖，杭州最著名的景点之一，地势平坦，不需要门票。

杭州九溪十八间也是免费景点，适合观光，看美景。

其余京杭大运河、杭州何方街、浙江博物馆、运河、汤溪古镇、湘湖、杭州博物馆、九溪烟村、毛家埠景区都是免费景点。

7.浙江旅游地图

浙江位于中国东海岸。浙江省位于中国东南沿海长江三角洲南翼，东临东海，南接福建，西接安徽、江西，北接上海、江苏。中国最大的河流钱塘江，因其蜿蜒曲折而被称为江、折子江，又称浙江。该省是以这条河命名的，简称浙江简称。浙江省东西南北直线距离约450公里。根据第二次全国土地调查结果，浙江国土面积10.55万平方公里，占全国的1.10%，是全国最小的省份之一。

8.浙江旅游胜地地图

浙江没有活火山，莱阳头条

我国大部分火山是死火山，共有660座火山，仅有5座活火山(新疆1座，台湾地区4座)，6座休眠火山(分别位于五大连池、长白山和腾冲)。希望这能帮到你，所以浙江省没有活火山。然而，浙江省有许多旅游景点。如果有机会，你可以去看看他们。我我在浙江等你。羊头来

9.浙南旅游地图版

温州，浙江省地级市，位于浙江省东南部。东临东海，南接福建宁德的福鼎、柘荣、寿宁县，西接丽水的缙云、青田、景宁自治县，北及东北与台州的仙居、黄岩、温岭、玉环县接壤。

华东地区：

华东，位于中国的东部。包括(现上海、江苏、浙江、安徽、福建、江西、山东和台湾地区)七省一市，其中台湾地区因其特殊性单独列出，一般不包含统计数据。

旅游指南主题分类旅游主题路线

陈美彤，青年大提琴演奏家。自国小习大提琴，之前曾跟随龚琳娜乐团，后加入李健全国巡回演唱会，均作为团中唯一大提琴手。在湖南卫视《我是歌手》第八期中，陈美彤与情歌王子林志炫深情演绎《你的眼神》，把现场观众感动的是一塌糊涂。

基本介绍 中文名 ：陈美彤 国籍 ：中国 民族 ：汉族 职业 ：青年大提琴演奏家 毕业院校 ：中央音乐学院 生肖 ：虎 基本信息,演出记录,网友评价, 基本信息 陈美彤，中央音乐学院管弦系2011级研究生，青年大提琴演奏家。自国小习大提琴，之前曾跟随龚琳娜乐团，后加入李健全国巡回演唱会，均作为团中唯一大提琴手。 陈美彤生活照 2009年，中国音乐学院建院45周年时，“放飞心声——邹文琴桃李演唱会”龚琳娜《走西口》和《忐忑》，陈美彤大提琴伴奏。 2011年7月8日参与木马剧场“狂恋大提琴”主题活动。 2012年9月23日木马剧场专场演出：“情若满弦”音乐会9月浪漫音乐季之(一) 狂恋大提琴。 2013年为湖南卫视《我是歌手》伴奏。她在第八期的节目中参与林志炫《你的眼神》的完美演绎，令广大观众熟知并喜爱。在之前的辛晓琪《至少还有你》、林志炫《Opera》、彭佳慧《残酷的温柔》等演出中亦有上镜。 中文名：陈美彤 年龄：32岁 生日：1986年08月28日 所在地：北京西城区 陈美彤 职业：大提琴手 身高：166cm 生肖：虎 星座：处女座 毕业学校：中央音乐学院 演出记录 《我是歌手》 陈美彤与林志炫 在《我是歌手》第八期中，大提琴手陈美彤与情歌王子林志炫深情演绎《你的眼神》，把现场观众感动的是一塌糊涂。林志炫也因为这首深情款款、异样动人的歌曲再次拿下了第一的宝座。 林志炫不愧为情歌王子，对于经典歌曲《你的眼神》，林志炫有他自己的理解，“这是现在进行时”。因此，安排了一出与大提琴手陈美彤的虐心演绎，林志炫仿佛吟唱着一首悲凉的情诗，诉说著自己对眼前的情人那份牵挂、留恋不舍。让现场观众也不禁潸然泪下，湿了眼眶。 网友评价 《你的眼神》被林志炫改编成王子与公主的美丽邂逅，有俏皮的开始，有深情款款的追忆，关键时候陈美彤大提琴接入，增添几丝呜咽，让情深再次转浓入心。 《你的眼神》这首歌，看着台上高富帅林志炫和白富美陈美彤在那里含情脉脉，陈美彤收起大提琴轻轻点头，微微一笑，我才意识到，这就是一枚女神！

《最后晚餐》故事原型是谁

1.旅游主题线路

主题旅游是指对一个主题或一个目的地的深入了解和体验。旅游线路作为传统大众旅游的升级版，从游客不同的身份、个人需求、独特体验和消费心理出发，为游客量身定制。如心灵、朝圣、亲子、游艇、自驾、徒步、摄影、漂流、美食、滑雪主题旅游。

主题旅游

主题旅游是旅游的一种形式。作为传统旅游的升级版，是指对一个话题或一个目的地进行深入了解和体验的旅游。这种旅游是各旅行社、旅游公司根据游客不同的身份、需求和消费心理制定的旅游线路。

2.旅游主题线路ppt

分别介绍两者的文字和资料，说明区别和优势。

3.旅游主题线路设计

一、杭州大运河简介：

京杭大运河(杭州段)北起余杭塘栖，南至钱塘江，全长约39公里，贯穿杭州市余杭、拱墅、下城、江干四个城区。京杭大运河杭州段的运河景观带包括半程春红、码头、黄昏河桥、青沙古镇、北极星公园等五个景点，再现了十里银湖墅，千年古运河那一年的。

其实除了夜游，京杭大运河所有景点都不我不需要票。可以乘坐水上巴士，也可以在水上巴士中游览经典。

二、杭州京杭大运河游览路线：

京杭大运河经典线路：

吴门码头水上巴士游运河信义广场大兜路历史文化街区小河直街历史文化街区运河广场。

三。杭州京杭大运河的水上巴士

杭州京杭大运河水上巴士

1.水上巴士站点

陈宫大桥站：陈宫大桥-桥西大街-方惠春堂-京杭大运河博物馆-刀刀博物馆-伞博物馆-范博物馆

方心怡站：方心怡-季翔寺-大兜路历史街区-胜利河美食街-富义仓-小河直街

武林广场站：武林广场-西湖文化广场-浙江自然博物馆-木马剧场-浙江科技馆-杭州新苑国际影城。

4.旅游主题线路设计有哪些

专项旅游线路是为满足部分有特殊兴趣爱好的游客而举办的有特定内容的旅游线路。

近年来，我国陆续推出了运河旅游、丝绸之路旅游、长江三峡旅游、冰雪节旅游、风筝旅游、烹饪旅游、武术旅游等特色旅游，已初见成效。此外，中国传统气功、针灸、推拿、中草药、太极拳等中医疗法和健身运动对慢和疑难病有特殊疗效，在国内外享有较高声誉。开展以保健、疗养为特色的中医特色旅游将有广阔的发展前景。

5.旅游主题线路分析

研究旅行的主题

1.红色革命的传统教育主题

如爱国主义教育等专题研究和旅游活动，传承革命精神和民族精神，培养学生民族认同感。

2.中国传统历史文化主题

中华文明绵延五千年，具有顽强的生命力。它博大精深，魅力无穷，是中国人民的宝贵财富。在研学旅行中，学校可以结合当地的人力。

3.祖国大好河山和民族、省情、乡情的主题。

祖国幅员辽阔，风光各异，风土人情各异。在游学过程中，可以引导学生从当地的地貌特征、动植物、生态环境保护、风土人情等方面进行了解和感受，认识到这些因素之间的关系，激发他们对国家、家乡和自然的热爱。

4.国防科技主题

科技的发展已经渗透到生活的各个角落，每个人都享受着科技带来的便利。在研究活动中，我们可以参观科技馆、天文馆、航天博物馆、现代工业和农业等。

5.社会生活主题

深入到社会生活中去

我们要德、智、体、美、劳全面发展。身体上不可忽视。用于旨在提高学生的学习和旅行活动体能，他们可以在保证安全的基础上去野外锻炼自己的体能，让学生掌握一些地理和急救护理的知识，培养学生恶劣环境下的生存能力，锻炼自己的意志力。

游学的主题很多，也可以因地制宜开发游学课程，开发具有地方特色、有实际教育意义、有实际操作性的课程。

6.旅游主题线路分类

实践主题是指改造社会和自然的自觉活动，理论与实践相结合进行的主题。在综合实践活动的反思中成长。实践是一门走出课本、课堂和传统知识传授方式的课程。

就课程结构而言，它是最大的课程课程自由，最宽的课程空间最灵活的课程实施对学校，对老师，对学生。它带走了玻璃罩对学生，可以让学生在成长的道路上跳得更高更远。

主题包括：

1.公益主题。公益主题活动是最常见的校外实践活动，高校也经常组织公益主题的校外实践活动。比如义务宣传活动、扶老助老、竞选活动、信息咨询活动等。

2.社会调查主题。为了得到一些严谨真实的数据，学校会定期组织一些社会调查课题的实践活动。例如，调查人对某些物品的喜爱，以及对某一地区脱贫致富情况的调查。

3.专业知识的话题。本次知识性主题活动主要与所学专业相关，以加深对专业和专业知识的理解。专业老师会在寒暑安排一些带有专业知识主题的课外活动让学生完成。

4.环保主题。环保主题活动也是校外很常见的实践活动。这些活动的主要目的是加强环境保护。比如清洁公共设施和植树。

5.研究旅行的主题。确定主题是游学的关键。每次游学开始前，游学主题的内容一定要做好。修学旅游有很多主题，比如科技教育、农耕体验、传统历史文化、红色文化教育、安全教育等等。

7.旅游主题线路设计word

1交通(飞机、汽车、当地租车、大巴)。

2住宿(酒店、民宿、青年旅舍)

3.行程安排(文物旅游、自然景观、海滨度)

4当地著名美食地图。

5.根据线路的长度，各种设备的带上。

一次的北京国际青年戏剧节

《最后晚餐》的编剧郑国伟。

6月13日至15日，受2013两岸三地青年戏剧节之邀，香港话剧团携剧目《最后晚餐》来京演出。该剧2011年首演于香港，去年曾在广州上演。此番该剧在北京的三场演出引发了北京戏剧圈的轰动，三天演出场场爆满，到了上周六最后一场演出前夕，木马剧场门口早早排起了长队。

戏里

日常的风趣、一瞬的悲哀

这是一部非常写实的戏剧，100分钟，两个主角，粤语演出，，没有任何花哨的导演手法和灯光布景。故事的主角是一对生活在香港社会底层的母子，这一天，他们买到同一个牌子的木炭，不约而同地在同一个夜晚离开人世。母亲的一通电话促成了最后的晚餐，一顿家常便饭吃得平淡无奇又惊心动魄。在了解对方的心思后，两人渐渐敞露心扉，彼此倾诉。最后，他们发觉其实一切痛苦的根源就是“一家之主”，那个未露面的男人，于是决议干掉他。故事的结局是，谋杀取消，儿子正准备回家，与此同时，男人进门了……

武笑羽的主要作品

自2008年至今，在北京市文联的领导下，北京市文化局的支持下，北京国际青年戏剧节已经成功举办了四届，共推出了优秀戏剧作品126部，演出达420场。在举办高水准演出的同时，北京国际青年戏剧节组委会举办了大量戏剧交流活动和戏剧教育活动。北京国际青年戏剧节目前已经是亚洲最大的青年戏剧节，该品牌已经在中国及世界各国戏剧文化界产生了重大影响，并成为中国最著名的青年文化品牌。2012年第五届北京国际青年戏剧节将秉承以往“弘扬经典、锐意创新、重视教育、加强交流”的运营理念，加强贯彻“北京精神——创新”观念，推新人，推新作。北京国际青年戏剧节将团结组织中国优秀青年戏剧人才与指导专家们，共同为中国当代戏剧健康良性发展并积极走向国际舞台而执著努力与不懈奋斗。

青春的力量势不可挡，青春的戏剧热烈奔放，在2012年9月的北京，来自世界各地的戏剧青年艺术家齐聚一堂，他们为戏剧的创作开辟出一片崭新的天空，他们在这片天空下翱翔，明日的戏剧大师从今日的北京国际青年戏剧节起航。 9月3日 开幕式 《关于飞翔的湖泊》西班牙 大剧院小剧场

9月4日-5日 《关于飞翔的湖泊》西班牙 大剧院小剧场

9月4日-5日 《常识游戏》瑞士 蜂巢剧场

9月4日-5日 《球人》德国 人艺实验

9月4日-6日 《贼变》台湾 (内部交流剧目) 木马剧场

9月4日-9日 《消失的地平线》英国 国话先锋

9月5日-6日 《寻》王璜《怪物》刘晓邑 北大讲堂多功能厅

9月6日-8日 《想象的世界》法国 大剧院小剧场

9月7日-9日 《一次》储智勇 蜂巢剧场

9月7日-9日 《萨瓦纳湾》奥地利 人艺实验

9月7日-8日 9月17日-18日 《梅兰芳华》正乙祠

9月8日-9日 《π》温展力 木马

9月9日、19日 《凤戏游龙》正乙祠

9月10日-11日 《在变老之前远去》邵泽辉 大剧院小剧场

9月10日-12日 《前科》萧薇 人艺实验

9月10日-12日 《尤利斯战役》法国 蜂巢剧场

9月11日-12日 《一出梦的戏剧》裴魁山 国话先锋

9月11日-13日 《美好/安妮的肖像》丹麦 木马剧场

9月12日-13日 《水生》赵淼 大剧院小剧场

9月12日-13日 《梦行者》黄盈 9剧-行动

9月12日-13日 《巴黎的月亮一欧元》张影伦 北大讲堂多功能厅

9月14日-16日 《快乐到底是什么鬼东西》意大利 国话先锋

9月14日-16日 《影舞》法国 蜂巢剧场

9月14日-16日 《朱丽**》罗巍 东宫影剧院

9月14日-16日 《鲤鱼门的雾》香港 木马剧场

9月14日-16日 《奔跑的影子》 9剧-后sars

(《红色的天》《苹果》《终身成就奖》《慢的艺术》)

9月15日-16日 《爱情之歌》丹麦 9剧-行动 (15日下午、晚上两场)

9月15日-16日 《N狂想曲》 尤伦斯当代艺术中心(UCCA)

(《渊》《夏日时光》《哈姆雷特奏鸣曲》《末日方物》)

9月17日-19日 《看不见的双人舞》波兰 9剧-TNT

9月17日-19日 《斯特林堡的世界》瑞典 蜂巢剧场

9月18日-19日 《活着就好》史晶歆 国话先锋

9月18日-19日 《这个孩子》 让-克里斯托弗?布隆岱尔(Jean-Christophe Blondel)导演

南京大学演出 东宫影剧院

9月18日-19日 《悍-爱》谢昱缇 9剧-后sars

9月18日-20日 《爸，我们回家.。。》刘红卿 北大讲堂多功能厅

9月18日-30日 《椅子2.0》王翀 木马剧场

9月19日-20日 《尼的肢体》奥地利 尤伦斯当代艺术中心(UCCA)

9月21日-22日 《狗是猛兽》韩国 9剧-后sars (22日下午、晚上两场)

9月21日-22日 《春眠》台湾 9剧-TNT

9月21日-22日 《城中城，城外城》何雨繁 东宫影剧院

9月21日-23日 《斑比系列7》荷兰 国话先锋

9月21日-23日 《百年孤寂》香港 蜂巢剧场

9月22日-23日 《通往大马士革之路》窦辉 尤伦斯当代艺术中心(UCCA)

9月23日-25日 《蚕师》范伊立 东宫影剧院

9月24日-25日 《蝴蝶，飞吧！》王婵 9剧-TNT

9月24日-26日 《黑白过》台湾 9剧-后sars

9月24日-26日 《镜中世界》 尤伦斯当代艺术中心(UCCA)

(《团队者》《一出戏》《泡》《北京的鬼故事》)

9月25日-26日 《不二门》郭雨 国话先锋

9月25日-26日 《暮之花》法国 蜂巢剧场

9月25日-26日 《课堂》刘阳 北大讲堂多功能厅

9月26日-27日 《石头-剪子-布》张铭欣 9剧-TNT

9月28日-30日 《蜕-植》李凝 9剧-后sars

9月28日-29日 《蝉——云雨三人风》赵睿 国话先锋

9月28日-30日 《影喻》李建军 蜂巢剧场

9月29日-30日 《合伙人》徐小朋 9剧-TNT

票价信息：

国际剧目 50、80、100、120

国内剧目 40、60、80、100

尤伦斯：40、80

(40和50都是学生票)

注意：《消失的地平线》《椅子2.0》《梅兰芳华》《凤戏游龙》为参展剧目，票价为自行定价。

2012第五届北京国际青年戏剧节，将于2012年9月3日至30日期间，在北京的12个剧场和表演艺术空间轮番上演。这也是青戏节举办5年以来，规模最大、数量最多的一次，共有60多部剧目上演，分新作首演单元(18部)、精品再现单元(4部)、国际荟萃单元(12部)、阿维尼翁单元(5部)、港台佳作单元(5部)、致敬大师——斯特林堡作品单元(5部)、戏曲单元(2部)、创新单元(12部)。其中创新单元又包括了独角戏、微戏剧狂想曲和镜中世界3个子单元。

详细单元剧目划分：

阿维尼翁单元：5

《法国暮之花》 法国

《想象的世界》 法国

《影舞》 法国

《尤利斯战役》 法国

《水生》 赵淼(微博)

国际荟萃：12

《爱情之歌》 丹麦

《斑比系列7》 荷兰

《常识游戏》 瑞士

《狗是猛兽》 韩国

《关于飞翔的湖泊》 西班牙

《看不见的双人舞》 波兰

《快乐到底是什么鬼东西》 意大利

《美好 / 安妮的肖像》 丹麦

《尼的肢体》 奥地利

《球人》 德国

《萨瓦纳湾》 奥地利

《消失的地平线》 英国

港台佳作：5

《百年孤寂》 香港

《春眠》 台湾

《黑白过》 台湾

《鲤鱼门的雾》 香港

《贼变》 台湾

致敬大师——斯特林堡作品单元：5

《前科》 萧薇

《斯特林堡的世界》 瑞典

《通往大马士革之路》 窦辉

《一出梦的戏剧》 裴魁山

《朱丽**》 罗巍

创新单元：12

镜中世界(国际单元)：《团队者》《一出戏》《泡》《北京的鬼故事》

奔跑的影子(独角戏单元)：《红色的天》《终身成就奖》《苹果》《慢的艺术》

N狂想曲(微戏剧单元)：《渊》《夏日时光》《哈姆雷特奏鸣曲》《末日方物》

新作首演：18

《巴黎的月亮一欧元》张影伦

《爸，我们回家…》刘红卿

《蚕师》范伊立

《蝉——云雨三人风》赵睿

《城中城，城外城》何雨繁

《悍-爱》谢昱缇

《合伙人》徐小朋

《蝴蝶，飞吧！》 王婵

《梦行者》黄盈

《π》温展力

《石头-剪子-布》张铭欣

《蜕-植》李凝

《寻》王璜

《怪物》刘晓邑

《一次》 储智勇

《椅子2.0》王翀(微博)

《影喻》 李建军

《这个孩子》 南京大学MFA班 中法合作

精品再现：4

《不二门》郭雨

《课堂》刘阳

《活着就好》史晶歆

《在变老之前远去》邵泽辉

戏曲单元：2

《梅兰芳华》

《凤戏游龙》

重点关元：

国际荟萃单元 阿维尼翁单元 港台佳作单元

重点关注导演：

李建军、李凝、赵淼、黄盈、王翀、何雨繁、徐小明

演出时间话剧名称 饰演角色 合作演员 演出场地 2011年《欲望号街车》 布兰妮 释行宇等 木马剧场 2008年《你问我恨你有多深》 韩微 卢琳等 先锋剧场 2008年《我不是李白》 小程护士 孙博程怡 上戏剧场 2007年《伊万诺夫》 萨莎 王龙华、张翰等 中戏实验剧场 2005年《蛛网》 女明星 王龙华、张翰等 韩国公演